《 集外集拾遗》

《近代木刻选集》小引

作者:鲁迅

中国古人所发明,而现在用以做爆竹和看风水的火葯和指南针,传到欧洲,他们就应用在枪炮和航海上,给本师吃了许多亏。还有一件小公案,因为没有害,倒几乎忘却了。那便是木刻。

虽然还没有十分的确证,但欧洲的木刻,已经很有几个人都说是从中国学去的,其时是十四世纪初,即一三二○年顷。那先驱者,大约是印着极粗的木版图画的纸牌;这类纸牌,我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具,却走进欧洲大陆,成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。

木版画恐怕也是这样传去的;十五世纪初德国已有木版的圣母像,原画尚存比利时的勃吕舍勒〔2〕博物馆中,但至今还未发见过更早的印本。十六世纪初,是木刻的大家调垒尔(a.dürer)〔3〕和荷勒巴因(h.holbein)〔4〕出现了,而调垒尔尤有名,后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪,都沿着他们的波流。

木版画之用,单幅而外,是作书籍的插图。然则巧致的铜版图术一兴,这就突然中衰,也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚,还在保存旧法,且视此为义务和光荣。一七七一年,以初用木口雕刻〔5〕,即所谓“白线雕版法”而出现的,是毕维克(th.bewick)〔5〕。这新法进入欧洲大陆,又成了木刻复兴的动机。

但精巧的雕镌,后又渐偏于别种版式的模仿,如拟水彩画,蚀铜版,网铜版等,或则将照相移在木面上,再加绣雕,技术固然极精熟了,但已成为复制底木版。至十九世纪中叶,遂大转变,而创作底木刻兴。

所谓创作底木刻者,不模仿,不复刻,作者捏刀向木,直刻下去。——记得宋人,大约是苏东坡罢,有请人画梅诗,有句云:“我有一匹好东绢,请君放笔为直干!”〔7〕这放刀直干,便是创作底版画首先所必须,和绘画的不同,就在以刀代笔,以木代纸或布。中国的刻图,虽是所谓“绣梓”,也早已望尘莫及,那精神,惟以铁笔刻石章者,仿佛近之。

因为是创作底,所以风韵技巧,因人不同,已和复制木刻离开,成了纯正的艺术,现今的画家,几乎是大半要试作的了。

在这里所绍介的,便都是现今作家的作品;但只这几枚,还不足以见种种的作风,倘为事情所许,我们逐渐来输运罢。

木刻的回国,想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。一九二九年一月二十日,鲁迅记于上海。

〔1〕本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期,并同时印入《近代木刻选集》(1)。《近代木刻选集》(1),朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》的第一期第一辑。内收英、法等国版画十二幅,一九二九年一月出版。

〔2〕勃吕舍勒通译布鲁塞尔,比利时首都。〔3〕调垒尔(1471—1528)通译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣图》等。〔4〕荷勒巴因(1497—1543)通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。〔5〕木口雕刻木刻版画的一种。用坚硬的木材的横断面雕刻,特点是精确、细致。

〔6〕毕维克(1753—1828)英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并插图、《伊索寓言》插图等。

〔7〕“我有一匹好东绢,请君放笔为直干”这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代木刻选集〉(2)小引》及其注〔8〕。《近代木刻选集》(1)附记〔1〕本集中的十二幅木刻,都是从英国的《thebookman》,《thestudio》,《thewood-cutofto-day》(editedbyg.holme)〔2〕中选取的,这里也一并摘录几句解说。惠勃(c.c.webb)是英国现代著名的艺术家,从一九二二年以来,都在毕明翰〔3〕(birmingham)中央学校教授美术。第一幅《高架桥》是圆满的大图画,用一种独创的方法所刻,几乎可以数出他雕刻的笔数来。统观全体,则是精美的发光的白色标记,在一方纯净的黑色地子上。《农家的后园》,刀法也多相同。《金鱼》更可以见惠勃的作风,新近在studio上,曾大为georgesheringham〔4〕所称许。司提芬g蓬(stephenbone)的一幅,是georgebourn5*《afarmer’slife》〔5〕的插图之一。论者谓英国南部诸州的木刻家无出作者之右,散文得此,而妙想愈明云。达格力秀(e.fitchdaglish)是伦敦动物学会会员,木刻也有名,尤宜于作动植物书中的插画,能显示最严正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。《田凫》是e.m.nicholson的《birdsinengland》〔6〕中插画之一;《淡水鲈鱼》是izaakwaltonandcharlescotton的《thecompleateangler》〔7〕中的。观这两幅,便可知木刻术怎样有裨于科学了。

哈曼g普耳(hermanpaul),法国人,原是作石版画的:蟾哪究蹋笥*转通俗(popular)画。曾说“艺术是一种不断的解放”,于是便简单化了。本集中的两幅,已很可窥见他后来的作风。前一幅是rabelais〔8〕著书中的插画,正当大雨时;后一幅是装饰andre′marty〔9〕的诗集《ladoctrinedesprenx》(《勇士的教义》)的,那诗的大意是——看残废的身体和面部的机轮,染毒的疮疤红了面容,少有勇气与丑陋的人们,传闻以千辛万苦获得了好的名声。〔10〕迪绥尔多黎(benvenutodisertori),意大利人,是多才的艺术家,善于刻石,蚀铜,但木刻更为他的特色。《lamusadelloreto》〔11〕是一幅具有律动的图象,那印象之自然,就如本来在木上所创生的一般。

麦格努斯g拉该兰支(s.magnus-lagercranz)夫人嗜鸬涞牡窨*家,尤其擅长花卉。她的最重要的工作,是一册瑞典诗人atterbom〔12〕的诗集《群芳》的插图。富耳斯(c.b.falls)在美国,有最为多才的艺术家之称。他于诸艺术无不尝试,而又无不成功。集中的《岛上的庙》,是他自己选出的得意的作品。

华惠克(edwardworwick)也是美国的木刻家。《会见》是装饰与想像的版画,含有强烈的中古风味的。书面和首叶的两种小品,是法国画家拉图(alfredla-tour)之作,自《thewood-cutofto-day》中取来,目录上未列,附记于此。

〔1〕本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻选集》(1)。

〔2〕《thebookman》《文人》。英国文艺新闻杂志,一八九一年创刊于伦敦,一九三四年停刊。《thestudio》,《画室》。英国美术杂志,乔弗莱g霍姆主编,一八九三年创刊于伦敦,一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝铮铮洌*cutofto-day》(editedbyg.holme),《当代木刻》(霍姆编)。此书全名为《thewood-cutofto-dayathomeandabro-ad》(《当代国内外木刻》),一九二七年英国伦敦摄影有限公司出版。

〔3〕毕明翰通译伯明翰,英国中部城市。

〔4〕georgesheringham乔治g希赖因汉,英国插图画家、*台美术家。

〔5〕georgebourne的《afarmerslife》乔治g勃恩怠兑桓雠┓虻纳睢贰g侵蝕勃恩(1780—1845),美国作家玻丁场。*.m.nicholson的《birdsinengland》尼科尔森的《英格兰的鸟》。尼科尔森,英国生物学家、作家。〔7〕izaakwaltonandcharlescotton的《thecompleatangler》艾萨克g沃尔顿和查理g柯顿的《钓鱼大全》。沃尔顿(1593—1683)和柯顿(1630—1687),都是文艺复兴时期英国作家。〔8〕rabelais拉伯雷(约1494—1553),文艺复兴时期法国作家。著有《巨人传》等。

〔9〕andre′marty安德烈g马尔蒂,法国诗人玻保啊场≌饫锼*引的四行诗应译为:“怯懦的卑劣的人们啊!当你们看见那瘫痪的身体和半截的面具;还有那因伤口感染而发红了的脸颊,你们就会知道历尽千辛万苦才获得好名誉。”〔11〕《lamusadelloreto》《洛勒托的文艺女神》。〔12〕atterbom阿特包姆(1790—1855),瑞典作家、哲学家。

著有《瑞典文学史》、《花》(即《群芳》)等。

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