《杂文集第十六卷》

作者:老舍
《杂文集第十六卷》“厚今薄古”及其他
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怎样看待古典作品有些人说古典作品比现代作品好,这种说法并不完全正确。每一个时代都有好些作品,但是好的被保留下来了,坏的被淘汰了。现在我们看得到的古典作品不少是好的,但是可不能因为看到几部好的古书,就认为古人写的书都好。古人写的作品并不全得五分,有得一分的,也有不得分的。写过好作品的古人也并不是所有的作品都好。我们知道杜甫是“诗圣”,但是他的诗集中某些诗并不好。当他真正的感情来到的时候写得就真好,但他为敷衍皇帝写的东西就很不好。我们应当尊敬古人,但不应当迷信,因为迷信……

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《杂文集第十六卷》《北京话语汇》序
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我生在北京,一直到二十多岁才糊口四方。因此,在我写小说和剧本的时候,总难免用些自幼儿用惯了的北京方言中的语汇。在用这些语汇的时候,并非全无困难:有的听起来颇为悦耳,可是有音无字,不知应当怎么写下来;思索好久,只好放弃,心中怪不舒服。有的呢,原有古字,可是在北京人口中已经变了音,按音寻字,往往劳而无功。还有的呢,有音有字,可是写下来连我自己也不大明白它的意思与来历,闷闷不乐;是呀,自己用的字可连自己也讲不出道理来,多么别扭啊原来,北京话的语汇中,有些是从满、蒙、回等少数民族的语言中借过来的,……

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《杂文集第十六卷》《北京文艺》发刊词
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北京市文学艺术工作者联合会曾经编刊过《北京文艺》,说起来已差不多是五年前的事了。那个《红京文艺》出过几期就停了下来,因为同时也办《说说唱唱》,人力实在不够用的。《北京文艺》停刊以后,北京市文联编辑部就以全力办《说说唱唱》了。《说说唱唱》办的还不算太坏,逐渐地销行到全国,每期能销到近六万份。为什么现在又改回来,仍办《北京文艺》呢在《说说唱唱》第六十三期的终刊词中已有交代,就不在这里重复了。《北京文艺》将是什么样的刊物呢,这须在此说明一下:在文字……

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《杂文集第十六卷》《郝寿臣脸谱集》序
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总结老一辈表演艺术家的经验很重要,应该多做,快做。我们敬佩京剧净色前辈郝寿臣先生,敬佩他在表演艺术上一丝不苟的严肃态度,敬佩他的大胆改进的革新精神。把他的勾脸艺术纪录下来,大有文献参考价值:它足以说明继承和发展关系的脉络,又能在教学工作上起些作用。当然,这不过是郝老表演艺术的一个组成部分,不可孤立看待;可是,关于脸谱的科学性整理,这还是第一次;开个头大有好处。此工作始于一九五七年,一直继续到现在,我总是高兴地关心着他的进行。在工作进展中,我还去……

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《杂文集第十六卷》《红楼梦》并不是梦
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我只读过《红楼梦》,而没作过《红楼梦》的研究工作。很自然地,在这里我只能以一个小小的作家身分来谈谈这部伟大的古典著作。我写过一些小说。我的确知道一点,创造人物是多么困难的事。我也知道:不面对人生,无爱无憎,无是无非,是创造不出人物来的。在一部长篇小说里,我若是写出来一两个站得住的人物,我就喜欢得要跳起来。我知道创造人物的困难,所以每逢在给小说设计的时候,总要警告自己:人物不要太多,以免贪多嚼不烂。……

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《杂文集第十六卷》《老舍短篇小说选》后记
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这里选用的十三篇小说都是我在解放前写成的,有几篇已经是二十五、六岁了。用今天的眼光来看,这些作品实在有些过景了。那么,就请读者以古董看待它们吧。我希望:古董也有古董的某一些好处。十三篇的排列次序并不足以说明它们发表的先后,因为我已经忘了哪一篇是在某年某月写成的了。在文字上,像“北平”之类的名词都原封不动,以免颠倒历史。除了太不干净的地方略事删改,字句大致上未加增减,以保持原来的风格。有些北京土话很难改动,就加上了简单的注……

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《杂文集第十六卷》《老舍选集》俄文译本序
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谈论自己的作品总是有些困难。自吹自擂和过分谦虚一样不好。所以最好是听取读者的意见。我仅就这两卷集里的作品谈几句吧首先,我的作品能和苏联人民见面使我感到很荣幸。这对我今后的创作也是个鼓舞,我相信,我能写得更多些、更好些。必须指出,这些作品的大部分是我在解放前写的。在那些年里,我主要是写小说,抗日战争时我才开始写话剧。但是,解放后,我几乎完全在写话剧。这就是为什么收在这两卷集里的短篇和长篇小说都是旧题材的,在多数情况下,它们是讽刺旧社会的。那时,……

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《杂文集第十六卷》《离婚》新序
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这本小说是硬“挤”出来的。“一二八”的前一年,我写完了《大明湖》(我的唯一的以济南为背景的长篇小说),交给《小说月报》去发表。“一二八”的侵略毒火烧了东方图书馆,《大明湖》的稿子也变为灰烬。停战以后,我不愿重写《大明湖》——我的稿子向来没有副本,故重写不易。《现代》索稿,我开始写《猫城记》。言明:《猫城记》在《现代》杂志连载后,由良友公司刊行单行本。可是,现代书局再三的说,它有印行《猫城记》的优先权,不愿让给“良友”。于……

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《杂文集第十六卷》《龙须沟》(修正本)序
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《龙须沟》有两种不同的本子:一种是按照我的原稿印的,一种是北京人民艺术剧院的舞台本。现在,我借用了一部分舞台本中的对话与穿插,把我的原稿充实起来,为的教找不到舞台本的也可以勉强照这个本子排演。因为我只借用了一部分材料,所以这一本在情节上还不与舞台本完全相同。至于舞台布景的说明,在原稿中本来没有,这次我全由舞台本借用过来。我应当向北京人民艺术剧院致谢此书原由上海晨光出版公司印行,今略加修正,改由人民文学出版社出版。老舍于北京,一九五三年一月。……

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《杂文集第十六卷》《龙须沟》的人物
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北京人民艺术剧院现在演出的《龙须沟》,与我的《龙须沟》剧本原稿,是不完全一样的。我不十分懂舞台技巧,所以我写的剧本,一拿到舞台上去,就有些漏洞和转不过弯儿来的地方。这次焦菊隐先生导演《龙须沟》,就是发现了剧本中的漏洞与缺欠,而设法略为加减台词,调动场次前后,好教台上不空不乱,加强了效果。焦先生的尽心使我感激。可是,对于剧中人物的性格,焦先生完全尊重作者的创造,没有加以改动。因此,舞台剧本与原著虽在某些地方互有出入,可是双方的人物性格是一致的,全剧的情调也是一致的。……

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《杂文集第十六卷》《龙须沟》写作经过
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在我的二十多年的写作经验中,写《龙须沟》是个最大的冒险。不错,在执笔以前,我阅读了一些参考资料,并且亲临其境去观察;可是,那都并没有帮助我满膛满馅的了解了龙须沟。不过冒险有时候是由热忱激发出来的行动,不顾成败而勇往直前。我的冒险写《龙须沟》就是如此。看吧龙须沟是北京有名的一条臭沟。沟的两岸住满了勤劳安分的人民,多少年来,反动政府视人民如草芥,不管沟水(其实,不是水,而是稠嘟嘟的泥浆)多么臭,多么脏,多么有害,向来没人过问。不单如此,贪官们还把人民捐献的修沟款项吞吃过……

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《杂文集第十六卷》《骆驼祥子》后记
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此书已出过好几版。现在重印,删去些不大洁净的语言和枝冗的叙述。这是我的十九年前的旧作。在书里,虽然我同情劳苦人民,敬爱他们的好品质,我可是没有给他们找到出路;他们痛苦地活着,委屈地死去。这是因为我只看见了当时社会的黑暗的一面,而没看到革命的光明,不认识革命的真理。当时的图书审查制度的厉害,也使我不得不小心,不敢说穷人应该造反。出书不久,即有劳动人民反映意见:“照书中所说,我们就太苦,太没希望了”这使我非常惭愧十九年后的今天,广大的劳动人民都……

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《杂文集第十六卷》《马连良演出剧本选集》序
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马派戏不仅在唱、念、做上都有独创之处,连人物的扮相与行头亦精心设计。单学些唱腔,不足学得马派之长。这部选集不但录有戏词,且具人物扮相,表演提示,与主要马腔的乐谱,全面介绍,重点阐明,对继承与研究马派剧艺一定有很大的益处连良先生有排一戏,必全局考虑,一丝不苟,不只突出主角,忽略次要人物;不只重唱腔,而轻视细节的处理。即使是熟戏,也每唱必排,上场前,连龙套的服装亦加检视,务使一台无二戏,人人尽职,处处妥当。此种精神也能从这部选集的细心编辑中看得出来。我希望继承马派的和学……

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《杂文集第十六卷》《十五贯》改编说明
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《十五贯》原是一出昆曲,以“访鼠测字”一折为最有名。原剧很长,今改编为京剧,缩减到八场。在情节上,改编本与原本大致相同,没有太大的改动;涉及迷信的一概删去。在文字上,原本在歌唱部分用的是文言,在对白部分往往运用苏白,不适用于京剧;因此,改编本的戏词全部重新写过,不是原文的普通话翻译。改编本所用的语言是照顾到京剧传统的,如“适才间”、“待我看来”等等都依样保存,未加改变,以期便于说唱;不大像话的陈词滥调,如“地流平”,“马走战”等等,则加淘汰。……

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《杂文集第十六卷》《西望长安》作者的话
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骗子的故事往往是写讽刺剧的好材料。《西望长安》就是写一个骗子故事的讽刺剧。一个骗子的“成功”,在一方面是仗着他的欺骗手段,在另一方面也仗着别人肯于受骗。这就大有文章了。假若甘心受骗的还是国家的干部,造成政治上的损失,问题可就严重了,实在应该讽刺鞭挞在这个剧本里,对骗子如何施展手段写得不多,而且他所施展的那几招也并不高明,正因为他的骗术并不高明,而居然一帆风顺,到处吃得开,才越显出受骗的一定更不高明。那些不高明的受骗者恰好是我们的干部,我们就不……

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《杂文集第十六卷》《新生》简评
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这篇作品的文字简洁可喜这恐怕并不是只图文字简洁的结果。我猜想,作者大概是把内容、结构,以及情调等等都想过多少回,而后决定用这样的文字配合上去,以期表里一致,相得益彰。是的,文字本该随着内容、结构,与情调等而有所变化,不应老是“一道汤”。一个作家的文字应有独特的风格。这可还不够。他还须善于变化。他若是写悲剧与写喜剧同出一辙,不加变化,他的作品将会因文字的凝滞而受到损失。内容不许千篇一律,文字也要配合上来,悲则沉抑,喜则活泼,始见匠心。这篇作品的文字的可喜,正是因为作者……

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《杂文集第十六卷》把红旗插到评书界
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大家来说新书,是一件很了不起的事,在座的先生们都能够带头,非常值得钦佩。旧时说书,有两种说法。一种是肯给书听,不多说闲话,这大概是评书说法的正宗吧;另一种不是这样,像双厚坪说《水浒》,《挑帘裁衣》,一段能说半个月;陈士和说《聊斋》,一千字的小段儿也能说几天。我想,我们现在说新书不必一定按正宗说法。《西汉》、《东汉》、《明英烈》这类的书,故事很长,内容丰富,有的说,当然要给书听。如果说《聊斋》,不扯就没办法。新小说的写法,不论是写二十万字或十万字,都讲究艺术上的控制,写……

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《杂文集第十六卷》北京的“曲剧”
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“曲剧”是个新名字。北京在解放后才有了“曲剧”。“曲剧”是用民间曲艺的各种曲牌子与腔调来表演歌剧的。有的歌剧剧本附有乐谱,有的歌剧剧本只有歌词没有乐谱。北京的曲艺艺人对上述的两种歌剧剧本都用自己唱惯了的牌子与腔调去表演。他们管这种剧叫作“曲剧”。在三四十年前,曲艺在北京极盛行的时候,“曲剧”已经有了萌芽。那时候,就已经有了拆唱快书、拆唱单弦牌子曲和彩唱莲花落。拆唱快书是由两个艺人拆唱一段快书,他们还是唱原词,不过是由两个人分开了唱。假若他们唱的是《草船借箭》,就由一位……

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《杂文集第十六卷》北京市文学艺术工作者联合会工作总结报告
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(一)创作第一在过去的四年里,我们的确作了不少事情。可是,当我们详细检查这些工作的时候,我们就会发现,以一个市文联来说,只有不断地创作出各式各样的文艺作品,一切工作才能有效地推动起来,不至于空谈运动,华而不实。在过去四年里的种种政治运动中,群众向我们索要的是作品,不是别的。哪怕只有一部配合政治运动的好作品,工厂、农村、学校、机关就争着演出,文艺的力量就广泛地被社会上感觉到,加强了政治运动的影响。可是,因为组织能力不强,和缺乏创作的思想领导,我们……

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《杂文集第十六卷》本固枝荣
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很高兴和同志们见面。实在太忙,没有时间准备有系统的讲稿,只好把不久以前我在北京作过的两次讲话的大意再说一说。请大家原谅。我时常接到青年们的信,总是问:小说怎么写剧本怎么写他们大概是想用小说、剧本来练习写作。这当然是一个办法。不过这一个办法并不太妥当。想一想十几岁的一个学生,生活经验很少,怎么一下就能写好一部小说或是剧本呢当然,也有个别的天才;但很少。我们最好不以天才自居,要老老实实地下点功夫。建国十二年来,我们青年的创作有很大成绩。但也不……

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