《世界侦探推理小说史话》

一、侦探小说的雏形与发展

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侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物,也是资本主义经济发展之后,在世界文学艺术史上的一个生动的反映。

马克思主义认为:国家是一定阶级的同志机关,包括国家权力机关、国家行政机关、审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中,伴随着经济发展和个人生活的追求,不可避免会产生,他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治者利益的工具,他们最早扮演了侦探的角色。

但是,人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中,塑造了一个追捕罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物,但他的形象并不为广大人民所喜爱,于是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。

正如中国老百姓喜爱侠客,在西方社会中,侦探也成为日益受青睐的一个角色。19世纪中叶,在西方一些大城市,如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构,除了官方的侦探,后来又出现了四人侦探,这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物有了隐私,和因隐私受到罪犯的敲诈,或因财产引起暴徒的眼红,他们往往因顾忌身份而不去求助于国家警察署,而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。

这种有趣的社会现象,也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出重金请求镖局为他们千里运送财物,而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之后委托私人侦探缉拿罪犯,他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是,中国商人是在财物尚未失窃之前求助于侠客,而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。侠客与侦探,由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异,形成了各自不同的艺术形象,在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛克·福尔摩斯、波洛,和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口,家喻户晓。

在产生侦探小说之前,先有一些小说采用了侦探小说的结构,或塑造了侦探小说的雏形。如1774年英国作家威廉·高德温(1756——1836)是激进的无政府主义者。他也是一个哲学家,也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱(玛丽曾创作过一本叫《科学怪人》的小说,被誉为世界上第一部现代“科幻小说”)。《事实如此》是一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年,发现自己的东家几年前曾谋杀一个邻居,而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤,被处极刑;东家怕秘密被泄漏,便迫害那个青年。小说用倒叙形式,穿插了谋杀、侦察、追捕等细节,故事情节十分紧张,读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说,看成是侦探小说的最初尝试。因为其结构与情节,都具备侦探小说的雏形。当然,威廉·高德温并不是有意识地写侦探小说,他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传品,在当时并没有多大反响,也未引起读者的关注。

1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》(《巴纳比·鲁德奇》)。这部描写民众暴动为题材的小说,塑造了巴凯特警长:此人机警勇敢,极富同情心;对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官,也具有侦探的某些特点。正因为这一尝试所获得的经验,促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品就搁笔长逝了,书中的疑案也成了千古悬案。

同一年(1841年),美国作家爱伦·坡(1809-1849)发表了《莫格街血案》。这部小说充满了悬念:案发于一间门窗紧锁的房间内,凶手如何进入密室,令人猜测,结果大出意外,作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚,动物作案也类似于有趣的游戏。但尽管如此,《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格,第一次把谋杀现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇:《玛丽·罗杰神秘案件》(1842年)、《金甲虫》(1843年)、《你就是杀人凶手》(1844年)、《被盗窃的信》(1845年)。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形,称爱伦·坡为“世界侦探小说家鼻祖”,这是一点也不过分的。

爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹,至少可以从三个方面得到引证。

首先,爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的主题,把凶杀作为构成小说的主要因素。

其次,爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之后,因在事业上屡受挫折,靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想,喜欢在黑夜静静地思考问题,尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具备的分析能力和丰富的想象力,尤其注重人的心里活动,把罪犯活动与人的贪慾联系起来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、自以为高明的记者作陪衬角色。

第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境,侦探从犯罪者留下的痕迹,运用推理,揭示事物的真相。比如《金甲虫》,利用破译密码。《你就是杀人凶手》,则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》,则完全依靠材料,进行推理。

尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家,他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”,但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成,起到了先导作用。英国侦探小说大师柯南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上,给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福尔摩斯与华生医生这对黄金搭档,也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的氛围描绘以及心理推理的叙述方式,对柯南道尔都有极其宝贵的启示。

爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深,提倡“为艺术而艺术”,宣扬唯美主义和神秘主义,情节离奇古怪,色彩阴暗恐怖。

在爱伦·坡之后,英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。柯林斯(1824——1889年)生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校,12岁随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律,后来当律师。23岁(1847年)起学习写作,第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多,不少作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》等均有影响。

《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会的世态炎凉,暴露了宗教的虚伪,揭露了慈善事业的真相,并谴责了英国侵略军在印度犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象:通过对月亮宝石案件的侦破,充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生,如雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸,都入木三分。读完全书,读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。

据柯林斯自述,他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探的真人真事为模特,加以文学想象,从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19世纪初雨果笔下的沙威警官相比,克夫的形象无疑更加可爱,这也说明社会与人民对警官这一形象观念的转变。

柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯,毫无疑问,他创作侦探小说是受到狄更斯的影响,但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺序而言,柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯,狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年(1870年),才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。

如果说爱伦·坡开侦探小说之先河,那么柯林斯的贡献,在于他把侦探小说从短篇引向长篇。《月亮宝石》长达40万字,在破案过程中,分头叙述不同的故事,然后串联起来,散而不乱,错综复杂,显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献,突出了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时,塑造了各种各样的人物形象,并突出了克夫探长的个性以及心理特点,这就大大提高了侦探小说的文学性。

由此可见,经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的努力,侦探小说从雏形走向成熟,充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一阶段的回顾,对于我们认识侦探小说的源流,了解侦探小说的发展史是极其重要的。  

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